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必赢体育手把手教你钢琴基本指法(有图有通俗易懂钢琴入门必备)

2024-03-27 04:45:34

  必赢体育手把手教你钢琴基本指法(有图有通俗易懂钢琴入门必备)喂,弹同一个音,非要用不同的指头,你累不累啊? 好吧,那我出一个题:连起来从 低到高弹奏琴的所有的 do,每一个弹两拍,弹一下,中间不许断,看你用什么手指,嗯, 做个鬼脸给个谜底:1、5,然后在 5 指离开之前,按着那第二个 do,换用 1 指,然后再 用 5 指够那个更高的 do,然后再用 1 指同音换指,然后再用 5 够,就 ok 了,这里面用了 一连串同音换指。 (1)概念:同音换指,是指同一个音的中间,换用不同的指法BWIN必赢。这包括两个意思:a:同 一个音,只出现一次,在不抬起来的情况下换用不同的手指。b:同一个音紧挨着反复出现, 第一次出现时用一个手指,第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出 现,此时的同音换指,我们又可以叫它“轮指”。这回没图。 (2)举例。给一个:低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音,只能用右手。 我们这样弹:把手张开一些,1 指弹低 do,然后用 4 指(3 或 5 指也不是不可以的)弹 低 so,然后用同音换指,1 指就要向右移动到低 so 的位置上,在 4 指抬起来之前,把 1 指 也按到低 so 上面,然后抬起 4 指并向右移去弹中 mi,然后,反复使用此指法,1,4,1, 4……见图 示例图片:

  (3) 括指的适用范围: 是说扩指只能是在上行的时候吗?是只能扩 1 指吗? 答:上行的时候叫扩指,下行的时候呢,叫……还叫扩指!而且扩指不局限在 1 指 上。见下面的图,4 指和 5 指的扩指。 示例图片:

  a、任何两个指头都可以扩指。当然了,1 指和指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。 b、白键和黑键都可以扩。当然了,扩的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该扩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 d、如果不需要伸展很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 do、高音 do、do 的时候,明 明能用 1 指、5 指、1 指,就不要用 1、2、1。 e、扩指由于不需要来回地翻来翻去,所以比穿跨指方便一些。但是!如果要连续上行或下 行六个以上的音,就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。 以上就是我给大家讲的扩指。大家要继续努力,加油啊!

  (2)举例。 我想弹 re、fa、la、高音 re,那么,原来是 1 指对 re,2 指对 mi,3 指对 fa, 4 指对 so。我用 1 指弹 re,然后,1 指按住键的同时,2 指连同它右边的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时,1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右 边的手指右移,3 指到 la 的上方,然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。同法用 5 指弹高音 re。这完成了一次扩指。 示例图片:

  手指的基本对位 我们先规定一下:无论左手还是右手,以下规定都适用。 大拇指叫一指,食指叫二指,中指叫三指,无名指叫四指,小拇指叫五指。我再说明一 下:这些指法,在电子琴上有效,在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是 完全互通,甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害,要弹钢琴还得重新 学指法”的观点,都是形而上学的、不正确的。 以右手为例: 我所说的这些指法,无非每个老师说得大同小异,其实并不影响学习。 我们弹电子琴/钢琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。 五个手指就对应 do、re、mi、fa、so 五个音。 以下引用卢鑫老师答网友问。 问:是否右手一指必须对应 do,二指必须对应 re 呢? 卢鑫老师答:当然不是,手指是可以灵活运用的,否则没法弹好琴。但是要有一定的基本 章法。会了这些基本章法之后,把它们组合起来就可以足够弹琴用了。

  这很好理解吧,顾名思义,就是手张大了弹呗。一对一的五指指法,只能够五个键。如果 我们来这么四个音:do、mi、so、si,要求同时按,呀~~,傻了眼了吧。别急,这时候扩指就 来了。 (1)概念:扩指,又叫手指的伸展,是指把手指横向张开,要触键的两个手指与它们之间的手 指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。( 又是数学描述……) 如:1 指对应 mi ,3 指对应 si ,1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。 3 5,也就是说手指张开了。见图。 示例图片:

  参考第 2 讲,是不是一样? (2)例子:比如说,我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候,如果要想连起 来弹,中间不断开,就要用到本指法。比如我们先用 3 指指弹 la,然后 2 指弹 so 的同时, 3 指离开键盘,然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开,然后:在 1 指按着 fa 的同时, 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上,1 指此时略微收缩一些,注意整个手不要过分地随着 3 指 而扭过去,如果手太斜了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi,同时 1 指离开键盘,就完成了一次跨指,然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 示例图片:

  图片同二楼的第三条。 上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条: (4)穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说,我们弹中音的 do、re、mi、so、la、 so、mi、re、do(简谱为:1 2 3 5 6 5 3 2 1),有两种指法,一种是 1(指)、2、3、1 穿、2、 1、3 跨、2、1,显然不如把手张开一点然后用下述指法:1、2、3、4、5、4、3、2、1。 前者是在拧麻花,嘿嘿…… 当然,在很多很多的时候,穿指和跨指还是必须的。比如说,从最左边的白键一个个地挨 弹到最右边的白键,就要狂用穿指,指法为(当最左边的键是 do 的时候):123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。因 为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来,就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321…… 好,现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。

  (3)穿指有一些规则。 a、只能用 1 指去穿,而且只能穿 2,3,或 4 指,不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外, 1 穿 2 和 1 穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些。 示例图片:

  b、如果 2、3、4 指在白键上,那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。这是要说一下,1 指由于其生理构造,不太适合经常上黑键。但它在相 对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 示例图片:

  c、穿指跨度不要太大,要尽量避免穿 4 度以上的距离。什么是 4 度?从 do 到 fa 的距离 就是 4 度。可以试试,如果 2、3 或 4 指在 do 上,然后用 1 指穿,穿过去后落在 so 或 者 la 上,一定会是很不愉快的。

  (1)概念:缩指,又叫手指的收缩,是指把手指横向紧缩,要触键的两个手指与它们之间 的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。( 又是数学描述……) 如:1 指对应 mi ,5 指对应 so,1 指到 5 指之间有 5 个手指。而 mi 到 so 之间 是 3 个白键。5 3,也就是说手指收窄了。见图。(怪异的手形是为了让大家看清楚而夸 张 做出的。) 示例图片:

  什么叫穿指呀? (1)穿指,或“拇指潜移”,也有人叫它“钻山洞”,就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿 过,去弹奏更高的音的指法。 示例图片:

  (2)比如说,我们在弹奏 do、re、mi、fa、so、la、si、高音 do 的时候,如果要想连起来

  弹,中间不断开,就要用到本指法。先 1 指弹 do,然后 2 指弹 re 的同时,1 指离开键盘, 然后 3 指按 mi 的同时 2 指离开,然后:在 3 指按着 mi 的同时,1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上,3 指此时略微伸展一些,注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去,如果手 太斜了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa,同时 3 指离开键盘,就完 成了一次穿指,然后再一对一地弹出 so、la、si 和高音 do。 示例图片:

  可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如 1 指穿 2 指的时候不一定 2 指正在 re 上, 而是可以在任何键上(只要不是琴的最右端的键就成,我是多么的严谨啊!)。根据需要来 穿就是了。

  有加必有减,有乘必有除。跨指,正是穿指的逆运算。( 真受不了你!…… ) (1)概念:跨指,或“跨越拇指”,就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过,去弹奏更低 的音的指法。 我就不给图了。喂!干什么不给图?因为和穿指的图是一样的呀! 示例图片:

  目录介绍: 第一讲看手 第二讲穿指 第三讲跨指 穿指跨指视频 第四讲扩指 第五讲缩指 第六讲换指 第七讲扩指缩指 位置指法

  其实有许多人都想学钢琴/电钢琴,往往望而却步,大多认为自己手指太短(即短指) 而放弃了, 这是一个重大的错误!!!其实手指短并不影响钢琴的学习,手指短的人弹钢琴 的比比皆是。

  这话怎么和上一讲那么像啊…… 当然了,因为我才懒得从头吭哧哼哧写,我只是改 了上一讲的文字,能不动的就不动,格式都是照葫芦画葫芦,连瓢都不是。 (2)举例。 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个:do、so、mi、高 do 四个音。如 果不加考虑,1 指弹 do,5 指弹 so ,3 指弹 mi,到此都还是一对一,但是,想象一下, mi 到高 do,要用 3 指和 5 指的扩指,那是多么的痛苦,所以,5 指弹 so 的时候,1 指 就要向右移动到 mi 下面,然后 1 指弹 mi,也就是用一次缩指,然后接着马上用一个幅度 很小的扩指,把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子,又练了缩指又练了 扩指。见图 示例图片:

  和括指一样,缩指既会在上行时用上,也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下 行的时候我现在举一个例子,so、do、mi、低 so,自己设计一下看看。给一个参考:5、1、 5、1。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图,

  缩指和扩指配合,可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子, 如果继续 往上走的话,可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。 a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过,相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以 构成扩指。看,二者并不是百分之百对应。 b、白键和黑键都可以缩。当然了,缩的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 d、如果不需要收缩很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 la、re、mi、do、so 的时候, 明明能用 5、1、3、1、5,就不要用 5、1、5、1、5。当然了,此处指法不唯一。 e、缩还有一个更重要的用处,缩指是为了合理地安排手在琴上的进行,怎么讲呢,如果你 要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re,我们想一想。假设 la 必须用 5 指,那么的线,肯定不行,因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢, 指法用 5、4、3、缩 1、2、1,这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。

  这也很好理解吧,顾名思义,就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了,扩指是为了够到 更远的音,而缩指的时候,有一个或一些手指悬空没有用上,不是浪费了么。比如说,1 指 弹 do ,3 指弹 re ,那 2 指干什么呢? 喂,快告诉我们,没用的你教我们干吗呀?!!谁说没用了?说你笨你就流鼻涕,我给出道 题:快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高),看你用什么手指,嗯,做 个鬼脸。 给个谜底:狂用以下指法:1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2,就 ok 了,这里面用了一连串的缩 指。 和指法配合起来用。

  (3)跨指有一些规则。 a、只能去跨用 1 指,跨指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2,3,或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要 多一些。 b、如果 1 指在黑键上,那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。 c、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。 示例图片:

  问:如果我们把一指放在 fa 上,二指 so,三指 la…… 卢鑫老师答: 记住要点:最基本的指法是“一对一”! 一对一是最最基本的指法,比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可 以白键和黑键一对一,也可以纯黑键一对一。这样的话,就可以弹出所有的音了。

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