齐默尔曼上海钢琴独奏会席曼诺夫斯基之梦

　　齐默尔曼上海钢琴独奏会席曼诺夫斯基之梦克里斯蒂安·齐默尔曼的钢琴独奏音乐会是一场备受国内外乐迷期待的头等大事。与其他钢琴家相比，齐默尔曼每季控制音乐会数量，使得他的演出更加难得。他的音乐会之一于上海东方艺术中心举行，一时间成为全国乐迷和专业人士最期待的盛事。

　　1月19日的音乐会下半场最后一首作品是席曼诺夫斯基的《波兰民歌主题变奏曲》，齐默尔曼将其称之为最私人的表达之一，与最伟大的钢琴作品相媲美，如肖邦的奏鸣曲。这种类比揭示了齐默尔曼在曲目设计上的巧妙之处。

　　上半场最后一首肖邦的降b小调第二钢琴奏鸣曲的第三乐章与下半场席曼诺夫斯基的《波兰民歌主题变奏曲》的第八变奏都是葬礼进行曲，彼此呼应；席曼诺夫斯基变奏曲的主题与音乐会开场的肖邦夜曲作品9/2的主题旋律也相似。

　　席曼诺夫斯基受到德彪西的影响，在下半场的德彪西《版画集》与席曼诺夫斯基变奏曲的创作年份仅相隔一年。这两首不同风格的作品反映了那个多元音乐风格齐放的时代和作曲家之间的直接关系。

　　年近七旬的齐默尔曼展示了他独有的贵族气质，无与伦比的键盘执行力，以及对声音和空间的操控能力。他以他的苛刻要求闻名于世，此次巡演中他也带着自己的钢琴。对于音乐厅空间的挑剔态度也体现在他的访谈中必赢体育，他曾经表示他研究过超过200个音乐厅的声响效果，并记录在电脑中以便调整钢琴声音。

　　与他个人商业录音的声学效果不同，现场齐默尔曼通过触键和踏板技术给听众带来了别样的声音体验。肖邦的夜曲中有几次刻意设计的踏板技巧，特别是中间踏板的持续音，这是在录音中无法听到的。开场的肖邦夜曲以齐默尔曼独特的高贵典雅风格呈现，他对声音的控制让人惊叹，他不滥用情感和弹性节奏，而是在最精妙的音乐处给予时间展现音乐的意境和变化。

　　这种对音乐结构的掌控在肖邦第二钢琴奏鸣曲的第一乐章中得到了充分展示。与齐默尔曼1982年日本演出的现场录像相比，这位大师在这44年后对该乐章的处理更加完整，尽管这种弹奏法也会牺牲一些细节。遗憾的是，在第一乐章呈示部的地方，齐默尔曼选择了现代已被认为是出版错误的第五小节。第三乐章葬礼进行曲结尾处的演绎给人耳目一新的感受。齐默尔曼没有遵循乐谱上的标记，在最后的处反而使用了大量的弱音踏板，并故意弱奏，创造了一种消散的感觉，直接进入第四乐章。与1980年代的各个现场录像版本相比，第四乐章的个人化处理非常创新，引人深思大师于2010年取消了录制肖邦奏鸣曲专辑，令人遗憾。

　　下半场的德彪西依然保持着齐默尔曼独有的冷峻风格，但在他的手中，《版画集》展现出无与伦比的光影流动，其中《雨中花园》尤为精彩。最后的席曼诺夫斯基《波兰民歌主题变奏曲》再次展示了齐默尔曼非凡的键盘能力，他的演奏充满了自己与这首作品相伴50年的私人情感，具有表现主义与晚期浪漫派的感人之处。作为压轴曲目，拉赫玛尼诺夫的升g小调前奏曲作品32/12也给乐迷们带来了惊喜。除了拉赫协奏曲以外，齐默尔曼很少演奏这首曲目，从某种程度上也给了乐迷们一份独特的享受。