BWIN必赢每一粒音符、每一段乐句挥洒尽是瑰宝 布伦德尔马里纳《莫扎特：钢协》Vol1

　　BWIN必赢每一粒音符、每一段乐句挥洒尽是瑰宝 布伦德尔马里纳《莫扎特：钢协》Vol1莫扎特所作的27首钢琴协奏曲贯穿了他的一生，从他11岁创作的第一首钢琴协奏曲《F大调第一号钢琴协奏曲(K.37）》（1767年）到他辞世那年的最后一首《B大调第二十七号钢琴协奏曲(K.595）》（1791年)，它们记录了莫扎特在音乐上的成长轨迹：由早期的改编模仿到逐步探索，到最终形成独一无二的莫扎特自有风格。

　　而我们要讲到的分别是莫扎特《第19&20&21&23&24号钢琴协奏曲》，它们诞生于莫扎特创作的成熟期。

　　《第19号钢琴协奏曲》标志着莫扎特钢琴协奏曲创作进入成熟时期，同时也是这首作品开始莫扎特的钢协作品开始广为人知，具有高贵而庄严的氛围，以及缜密的作曲技法和明朗的曲风，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。

　　《第20号钢琴协奏曲》K.466深受年轻的贝多芬推崇，将此作为自己的保留曲目，而且还为此曲创作了华彩乐段，甚至给人以“贝多芬先声”之感。同时它也是莫扎特少数的小调作品，较他其他钢琴协奏曲而言,此曲规模宏大、内容丰富,具有莫扎特所创交响曲规模与气势。

　　《第21号钢琴协奏曲》作于1785年，同年在维也纳克鲁克剧场首演，由作者本人担任钢琴主奏。此曲进行曲般雄壮的开曲气氛，以及充满奔腾般诙谐精神的终乐章，还有中间乐章始终优美如歌的行板，都体现了这位音乐天才的妙笔。不仅如此，此曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧BWIN必赢官网，但并非纯粹的“炫技之作”，并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器（钢琴）之间不协调的丝毫破绽。

　　《第23号钢琴协奏曲》与《第24号钢琴协奏曲》完成时间相近，此时正值作曲家歌剧《费加罗的婚礼》的完成时期，因而也被认为在艺术成就方面达到了18世纪器乐创作的巅峰，是莫扎特创作的最纯正的古典乐队协奏曲体裁模式的典范。

　　对于布伦德尔而言，莫扎特显然也是他的挚爱之一，举世能够同时完美诠释李斯特与莫扎特钢琴作品的钢琴家，舍布伦德尔其谁？

　　布伦德尔这张收录上述5首莫扎特钢琴协奏曲专辑中，第19号和23号协奏曲完成于1972年、20号和24号则是1974年、D大调和A大调钢琴与乐队回旋曲是1976年、第21号则一直放到1982年才灌录完成。他灌录这些协奏曲的时间，用得比一般钢琴家还要来得长，从另一层面上也展现了他对这些早已熟透于心的协奏曲有非常慎重的态度，宁可一再于音乐会上演奏累积丰富心得后，才进入录音室灌录完成。

　　这张专辑最初隶属于飞利浦DUO系列，现由DECCA发行，布伦德尔与马里纳指挥圣马丁室内乐团合作，获《企鹅唱片指南》三星带花推荐。布伦德尔与马里纳的整套莫扎特钢协向来备受赞誉，本辑则将最著名的五首全收录。

　　布伦德尔的莫扎特钢协演奏一向采取较快的速度，并且以在其中弹出音量层次分明、爽朗而朝气蓬勃的演奏闻名，在这些演奏中他的琴音永远都是那么利落而圆润，但并不作出有太多的弹性速度。比较值得一提的是，他的《第21号协奏曲》，采用的不是一般的莫扎特装饰奏，而是由罗马尼亚钢琴家鲁普所写的装饰奏，许多钢琴圈内行家也都公认鲁普所写的这份装饰奏是历来众多此曲装饰奏中最出色的。

　　布伦德尔此次选择与马里纳&圣马丁室内乐团合作，显示他已经明显意识到古乐演奏学派的革新性概念，他们使用较小的乐团编制来和钢琴合奏。听这些录音我们就会发现，即使当时这种古乐观念的采用还相当新颖，但是他们已经成功克服了音量平衡的问题，而缔造了一份非常成功的演奏。

　　这份录音另有一特别之处，就是《A大调钢琴与乐队回旋曲》K.386，在录音当时，乐界都认为这部作品莫扎特生前没有完成，因为莫扎特遗孀康丝坦彩在1799年将此曲手稿卖出时，就已经缺少了最后的部分，所以布伦德尔曾在这部作品中亲手把遗失的结尾部份填上，后来在1980年此曲遗失的部份意外在大英图书馆被人找到，因此80年代以后的录音就呈现了莫扎特亲笔版，这是本辑最特别之处。此外，还收录有一首《D大调钢琴与乐队回旋曲》K.382。

　　弦乐的庄重宽广、钢琴的清脆委婉、加上管乐的温暖浑厚, 不为之感动，即便你有再多的莫扎特钢琴协奏曲录音, 哪也不能独缺这套。