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钢琴两个音符连在一起要怎么弹

2024-02-13 09:57:19

  钢琴两个音符连在一起要怎么弹用“走”的双腿交替动作来体会两个手指的交替弹奏,应该比较容易掌握,唯一不同的是,当人站立在某处保持静止时,是用两条腿立住而非弹奏时用一个手指站立,人的行走有一个不长的时间段两脚同时着地,连奏的“走”则不应该有两个音同时发音的情形出现,那样会出现“混浊”的声音效果。

  同时圆滑线表示要唱(奏)得圆滑。至于在具体演唱(奏)中时,声乐和器乐的演唱(奏)效果不会有太大的差别,因为同样的符号,用在不同的谱子上,其目的都是相同的。

  而且人声是最美妙的,乐器的演奏很大程度上都在模仿人声。这样一来,反之一看,一听,又不觉有太大的区别了。

  第六种:在两个小节中连接,且中间有其他音相隔,虽然都是1,但这种情况也算是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中,需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来

  第三种:在两个小节中连接,虽然中间没有其他音相隔,虽然都是1,但这种情况也算是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中,需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来。

  连音奏法是钢琴演奏中最重要的技术,也是初学者学习中最大的难点,糟糕的连音技术将使钢琴演奏永远没有获得进步的希望。

  非连音奏法的动力基础是“手臂落下—手指站稳”,连音奏法的动力基础则是“手臂的重量从一个手指转移到另一个手指”。动力来源都是手臂的重量,前者是每弹一个音都要用手臂作一次落下动作,后者的第一个音用手臂落下发音,第二个音(以及连线包含的所有音)通过手臂重量转移发音,连线结束,手臂提起。由此,连音奏法的技术关键是:手指积极地将手臂的重量从一个手指转移到另一个手指。许多教材都用“跷跷板”来打比方,应该是恰当的。所以,除了继续落实“手臂的重量感”和“手指的支撑感”以外,手指的积极运动是掌握连音技术的关键。在前面的学习中,我们已经开始了为连音技术准备的第二组五指练习。这个练习的重点就是手指的积极运动,为连奏技术的学习打下了良好的基础。

  一是第三关节与手指前端的第一关节第二关节的关系。手指抬起时,一二关节应该顺势适当松开,不要成弯勾状,也不必挺直向前,比起触键时的姿态来手指应略微展开一些,第三关节挥动的同时应带动前两个关节向内轻微收拢,这对触键后手指的“拱形”支撑提供了一个好的用力方向,会好控制些。

  二是处理好“支撑指”与“放松指”的关系。在论述非连奏时对它们的关系有过些交待,也相对好做些,到了连奏,处理好这对关系要困难很多,当A指支撑时,B指是“放松指”,B指作为准备下键的手指要做到自然放松,B指“走”下后成为“支撑指”,A指应在那一瞬间成为“放松指”,它已经用过,应及时把支撑时所占用的手部的所有小肌肉群释放出来供B指使用。笔者把这组关系总结为一个要诀:“一个站稳两个放松”——“支撑指”站稳,“准备指”放松,“离键指”放松。

  如果连线下包含有两个以上的音符,从技术上来说就不只是从A指“走”到B指了,还要继续重复第二个环节的动作“走”到C指、D指甚至E指,连线结束,手臂提起。总之,连音技术的核心交待给学生,就一个“走”字。

  第1种:在一个小节中连接,且中间没有其他音相隔,这个线是连音线,表示弹奏或(演唱)过程中只弹(唱)一个音,但其唱的时值是两个音的总时值之和,按图中标注也即弹(唱)4拍

  二音连奏:也叫小连线。第一个音与非连奏音弹奏相同,提起轻落,然后将第一个音平稳、圆滑地交接到第二个音,第二个音发音的同时,用手臂带动手腕,提起手指。二连音的音响感觉是一长一短、一重一轻。这里的长、短、轻、重是相对的,弹奏时要有控制力,使音乐轻快、跳跃,天线种:在两个小节中连接,且中间没有其他音相隔,这个线也是连音线(跨小节连线),表示弹奏或(演唱)过程中只弹(唱)一个音,但其唱的时值是两个音的总时值之和,按图中标注也即弹(唱)4拍

  第五种:在两个小节中连接,且中间有其他音相隔,这个线是圆滑线(表示弹奏或(演唱)过程中,需要每一个音按照每个音的时值准确弹(唱)出来

  钢琴经常会遇到两个音符连在一起的情况,初学者很多都不知道这是什么意思。下面就让小编来告诉你钢琴两个音符连在一起弹法,欢迎大家阅读!

  一、三两个步骤不会有人提出异议BWIN必赢登录入口,分歧主要会出现在第二个环节。B手指的技术动作笔者用了“走”这个动词。把AB两个手指比作人的两条腿,先用A作为支撑身体重量的腿,而后换成B来支撑身体的重量。第一环节时,第一个音的下键和原先的非连奏技术没有什么两样,“落下——站稳”,A指作为“支撑指”,这时候的B手指作为即将弹奏的“准备指”尚处于放松状态;到了第二环节,B手指用一种最最自然的动作“走”下去,成为“支撑指”,A手指自然松开成为“放松指”,手臂重量完成传递。

  所谓最自然的“走”,就是指平时我们都在以一种下意识无数次重复的动作。如果没有特殊的必要,没有人每走一步都要拎着脚轻拿轻放、蹑手蹑脚,也同样没有人会每走一步都使出浑身的力气把地踏得地动山摇。显然,这些动作都是不自然的。“走”的动作要领在于手指第三关节的灵活性。我们走路要抬腿,手指“走”路要抬第三关节(掌关节)。当然又是以最自然的姿态,你走路都用高抬腿吗?所以没有特殊情况不必高抬指,从第三关节自然放松地抬起将要弹奏的手指,自然挥动,立住站稳,这就是手指的“走”了。

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