双排键电子琴演奏技巧
双排键电子琴演奏技巧（3）旋转运动（由里向外，由外向里）：通常在连奏过程中，凡是不能用手指直接连接的远距离音符，都必须运动到手腕的旋转，保持住乐句的连贯。
以右手为例，若曲目出现上行滑音，则要立直手背，由手腕拉向最高音。若出现下行滑音，则要使用大拇指向下刮行。但无论上下行，滑音的第一个音和最后一个音都要弹踏实弹清楚，切勿着急而使音不清楚。
虽然电子琴作为数码电子产品，依靠计算模拟或回放真实音响采样合成或再现各种声音，这与钢琴通过键盘杠杆作用，琴弦在小槌敲打下振动发音的原理不同。但我们同样可以借鉴钢琴的某些触键方法来弹奏。
（1）垂直触键：手指第三关节突出，坚挺。由第三关节发力弹奏出的音比较集中。具阳刚之气。适合弹奏明亮、具有穿透力的音色。
（2）水平触键：手指第一关节为主体，在手指向前或向后的水平动作中使琴键不知不觉下到底。弹奏出的音比较柔美但不失凝聚力。
保持音奏发是由连音奏法延伸出来的，若是把连音看成是一条连绵的曲线，那么保持音就是这条曲线所均匀分割出来的线段。虽然，音和音之间产生了缝隙，但是无论从演奏者的心理状态还是旋律的流畅性、气息感都是持续的。
这种奏发的触键方法是：保持腕部的放松，有弹性地触键。在演奏一长串旋律性的断音时，要突出每个音的颗粒性，学会让手指快速地收缩和敏捷地触键。触键力度随着音乐情绪的发展而变化。
手腕是演奏中发力的“中转站”和“调节器”。是连接手指和手臂的桥梁BWIN体育。好像一个“防震弹簧”。手腕的任何动作都是坚挺与弹性的结合。若手腕完全松弛就会变得疲软；而手腕过于坚挺就会变得僵硬。因此，要把两者有机得结合在一起。手腕的动作分为三种：
（1）横向运动（左右）：例如弹奏以大拇指为轴心转弯的经过句或弹奏大跨度音程（琶音）时，都需要手腕柔和地横向（左右）运动，使手指得到延伸，保持音的连贯。
当音列超过五指所覆盖的范围时，就需要通过转指来完成。例如弹奏音阶，大拇指从手掌钻过就是穿指，一般右手上行和左手下行会使用。而2、3、4、5指从大拇指上越过就是跨指，一般右手下行和左手上行会使用。
（2）圆滑线下的同音换指，由于要保障旋律或和声线条的进行，因此在音的时值内用后一个或两个手指替换前一个或两百度文库手指（垫指）。
（1）为了保持音的连贯，用同一个手指连续弹相邻的两个音。有的从黑键滑到白键（滑指）。如例2所示。也有用大拇指单独弹奏上下行的音阶。大拇指的第一关节向所弹的下一个音符方向拖动。拇指尖移动的轨迹呈弧状。
脚作为演奏曲子的低音声部，起到烘托得作用，虽然不像手那么灵活，但是也起到举足轻重的作用。脚的触键点分为两部分，脚尖或脚跟。某些连贯的乐句需要脚尖脚跟混合使用时，就要运用到脚腕。同时由于力度的不同，发力部位也有所不同，力度不大的可以只用小腿发力，通过脚腕到脚尖触键。力度较大或很大时，必须以大腿发力，以“踩踏”的方式用脚尖触键。关于脚法在第三节中详细介绍。
强音时需要强调的某个音。有比较重的音头。要把从手臂、手腕到手指密切地结合与一体，迅速的发力和击键，奏出音头。和断音奏发法相比，强音的动作幅度稍大些，但时值不会延长。
以上四种奏法都可以任意地组合和转换，如在一个声部中采用两种不同的奏法或者在不同声部中采用两种不同的奏法。当然，音乐作品风格的复杂多样，一定要根据风格来决定奏法。但只有掌握了其单一的奏法后，才能得心应手地把他们组合地更好。
手臂的作用应该贯穿演奏的始终。作为控制手的重量积极调动手的运动。这样。力量才能顺畅地通过手腕到达指尖。例如在弹奏声音宏亮的八度、时运用到手臂的力量。又如远距离八度、跳进时，手臂要带动整条胳膊迅速作跳动。再如在轻柔缓慢与连贯的乐句中，更需要用到手臂来回的移动，协同手腕来共同来完成。所以，从整个手臂的控制，到手腕，乃至手指得操作，就好比打太极，是以连续不断、均匀的内劲为根本的。
无论是钢琴还是其他的键盘乐器，选择良好而确定的指法都是必须的。关于指法设计及运用原则，人们通常有几种种意见。第一种认为应该尽量采用容易弹奏的指法为原则。第二种则认为以采用适合音乐表现的手法为原则。第三种认为以作曲家写作的指法为准绳。
双排键对于各类曲风都可进行逼真地模仿。无论古典风格还是流行风格。但由于曲风复杂繁多，其相对应的奏法也是不同的。有了手指、手腕以及手臂的基本技能，那么就要对古典风格的一些基本奏法加以研究和分析。古典曲风的常用奏法分为以下几种：
连音奏法是最常见也是最基本的奏法之一。在连音奏法中，不用指尖的“点”，而是运用指腹的“面”来弹奏。手指要放平些，用肉垫去弹。并且随着旋律的走向向前推进，做出起伏感，保持内在的紧张度。这时，就是要用到手指、手腕、手臂的配合，使弹出的乐句既没有缝隙，又没有棱角和音坑，即音和音之间能平稳地连接。更重要的是要做到气息的连贯，特别是在演奏多声部音乐时，演奏者要通过身体的重心有规律地转移，使各旋律声部层次分明。
