钢琴乐理知识入门

　　钢琴乐理知识入门 乐理知识入门 1、 什么是音乐： 声音的 3 要素是什么？ 那本是音质/音色/音量。 音量不必多说， 小了人们听不清， 过大了 本能的会有生理不适， 那么声音的好不好听关键取决于什么呢？ 是音质！ 音质的好坏是决定声音是否好听的根本， 这就是为什么说好琴是关键的原因， 只有你拥有一把好琴的时候你才能真正体会所谓的好声音是什么样的。 音色的好坏是建立在音质的基础上的，所以对于乐手（特别是 bass） 好音质应是第一追求， 当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得BWIN必赢， 比音质不好的琴要追求好音色要容易无数倍。 2、 什么是音阶...

　　钢琴乐理知识入门 乐理知识入门 1、 什么是音乐： 声音的 3 要素是什么？ 那本是音质/音色/音量。 音量不必多说， 小了人们听不清， 过大了 本能的会有生理不适， 那么声音的好不好听关键取决于什么呢？ 是音质！ 音质的好坏是决定声音是否好听的根本， 这就是为什么说好琴是关键的原因， 只有你拥有一把好琴的时候你才能真正体会所谓的好声音是什么样的。 音色的好坏是建立在音质的基础上的，所以对于乐手（特别是 bass） 好音质应是第一追求， 当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得， 比音质不好的琴要追求好音色要容易无数倍。 2、 什么是音阶： 按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份， 就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓捣出来， 于是人们把这个发现叫做“12 平均律” ， 于是钢琴出现了， 钢琴就是基于 12 平均律的理论制造的， 所以钢琴的每一组键盘（5 黑 7 白） 相加就一共正好是 12 个键， 同时人们发现， 在音乐中， 其实这 12 个键中只有 7 个使用率特高， 于是人们把常用的 7 个键做得宽一点并放在一起， 另外相对不常用的 5 个键做的窄一点， 放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱， 这就是钢琴的样子的由来。 在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键， 而的任意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的黑键， 最后为了大家方便就规定了 一些统一的概念， 这样就不会糊涂了， 比如 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间都夹着一个不常用的黑键， 也就是说按照 12 平均律来说， 它们之间不是相邻的键， 但是谁让那几个黑键是不常用的呢， 所以大家还是决定把 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7之间统一叫做全音关系， 把 34 之间和 71 之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。 全音也正好等于 2 个半音相加的总和。 但是如何表达音符与音符之间的远近呢？ 于是就产生了 “度” 这个概念， 比如从 1 唱到2， 一共只有 2 个音符， 从一数到二， 于是就叫 1 和 2 之间是 2 度的关系， 但是 1 和 2 之间原本是有一个不常用的半音的， 于是人们规定， 两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小 2 度， 两个音是全音关系的它们之间的远近叫做大 2 度， 所以 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间的远近关系都是大 2 度， 34 之间和 71 之间的远近关系叫做小 2 度。 那么 1 和 3 之间呢？ 从 1 到 3， 不管你唱不唱那个 2， 这个 2 的音符也事实性的永远夹在 1/3 之间， 出不出声不一定， 但它永远存在， 所以 1 和 3 之间就是 3 度的关系， 同理 2 和/全音的问题， 最后规定， 凡是两个大 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做大三度， 1 和 3 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间就是大三度关系。 凡是由一个大 2 度和一个小2 度加在一起的 3 度音都统一叫做小三度， 2 和 4 之间/3 和 5 之间就是小三度关系。 再数数看， 1 到 4 之间是 4 度， 1 到 5 之间是 5 度， 那么前面提到的那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间就是 1234567 再到一个高音的 1， 数一数， 就是 8 度关系。 同理， 如果从 2 开始往上数 23456712， 高低的两个 2 之间也叫 8 度关系。 34567123的两个 3 也是， 说了这么长， 都是为了 对音阶概念的铺垫， 这些“12 平均律” “全音/半音” “度” 的概念都是最基础的概念， 各位一定要深入地整明白， 这些基本概念糊