钢琴五线谱乐理的知识

　　钢琴五线谱乐理的知识⑵音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数 越多，音越高;振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（声音 波形的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强;反之，振幅越小，音 越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长， 音越长;音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状 及泛音的多少等多种因素决定。

　　同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度, 其他以此类推…。但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法, 因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如 谱例：

　　如上例的大二/小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种 不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程, 所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程, 即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常见 的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、 小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其 他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就 一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了 比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和#LA就是增三度BWIN必赢登录入口，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况， 就称为减三度，女呻RE和FA。在完全音程的情况下，像DO和FA相 差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正 常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状 态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。

　　目前五线谱是国际通用的记谱方法，我们当然将它作为主要的介 绍对象。木书在讲基木理论的部分亦用五线谱来表达，然后再简单 地谈一下简谱知识。在掌握了五线谱之后，学习简谱将会是非常容 易的事情。

　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音 高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个 音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音 算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没 有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因 为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫 四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个 半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距 离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上 大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。例：若 以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La. Si来做例子，所可能出现的 音程如下：

　　⑶那什么是音色呢?音色是指音的感觉特性，是音乐中极为吸引 人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音 组成的，其中有基音和泛音，泛音的多少及泛音之间的相对强度决 定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音 色和器乐音色。人声的音色有高、中、低音，并且有男女之分;器乐 音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同 的。

　　⑴音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非 常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的 体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小 是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化, 但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变 的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说, 音高和音长短的重要性。

　　音乐理论基础也称乐理，是学习音乐的入门课程。它要解决的问 题是有关声音的性质、律制、怎样记谱（也就是怎样读谱）、音乐的 基木要素、音与音之间结合的基本规律等等，而记谱（和读谱）的方 法是其中很重要的一个部分。

　　记录音乐的方法有很多种，在中国古代曾经使用过的就有文字谱、 工尺谱等几大类别，用于不同的乐器时又有琴谱、琵琶谱之分。同 文字类似，乐谱就是人们规定的一套符号体系，不管使用什么样的 记谱法，其目的都是准确地将音乐记录下来，以便根据这个记录来 传播和再现（表演）。